1951年頭，蕭乾在湖南省岳陽縣餐與加入地盤改造，寫下《在地盤改造中進修》等消息特寫。圖為蕭乾拍攝的筻口鄉地盤改造實況（蕭乾文學館供圖）

從北京麻煩家庭的遺腹子，到領平易近國文藝風尚之先的《至公報·文藝》主編，再到第二次世界年夜戰歐洲疆場上獨一一位中國際地記者，之后廢棄英國劍橋年夜學拋出的熱忱橄欖枝，跟隨青年時期的愛國崇奉，決然回國投身新中國扶植，新時代以來以中心文史館館長成分為中國文明工作添磚加瓦，并在耄耋之年把才幹再次傾瀉于翻譯，與他的愛人——有名作家、翻譯家文潔若聯手，讓號稱最難明“天書”的認識流巨著——喬伊斯的《尤利西斯共享空間》等一批主要本國名著進進華語瀏覽圈。他，就是蕭乾，新中國成立之前，他是中國古代文學和消息報道的主要標桿；新中國成立之后，人生后半段成為漢譯小說史上的一個傳奇。特別時期的磨難，并沒有折損他的勤懇與仁慈，百萬字著作之外，蕭乾平生勤懇、嚴謹、熱忱，他忘我貢獻、恥辱報國的家國情懷，是舞蹈教室他留給我們后輩的一份可貴遺產。

京派后起之秀的文藝摸索

蕭乾1930年考進輔仁年夜學英文系，1933年轉進燕京年夜學消息系，曾協助埃德加·斯諾編選《活的中國》。1935年，他以《書評研討》順遂結業，同年出書結業論文，該文在中國書評研討範疇具有首創性意義。之后，他在天津、上海、噴鼻港等田主編《至公報·文藝》，兼任觀光記者。蕭乾在20世紀30年月的小說創作，是他文學意趣勃發的最後時代。他最早創作的小說《梨皮》頒發于1929年，此后頒發兩部短篇小說集《籬下集》（1936）和《栗子》（1936）、長篇小說《夢之谷》（1937-1938），和短篇小說《一只受了傷的獵犬》（1938年）。1947年以后零碎寫出《珍珠米》等短篇小說。盡管多少數字未幾，蕭乾的小說仍是以濃郁的感情表達、深摯的底層關心、詩意的意境營建等成為京派小說的主要代表。

作為京派文學的后起之秀，他與林徽因、朱光潛、梁宗岱、廢名、何其芳、卞之琳、李廣田等交往親密。蕭乾結識的文學先輩，尤其是沈從文、巴金、冰心等，對他的創作發生了深遠的影響。沈從文視他為乾弟，不只輔助蕭乾頒發嶄露頭角的小說《蠶》，還與楊振聲結合推舉他進進《至公報》，力推蕭乾接任《至公報·文藝》主編，并與他聯名出書《廢郵存底》，頻仍的手札交通中充滿著文學的切磋與激勵；“好友、益友和畏友”（蕭乾寫給巴金的同名回想散文）巴金稱蕭乾為“奇才”并個人空間不時賜與他精力上的領導與支撐；冰心親熱地稱他為“小餅干”（蕭乾原名蕭秉乾，取諧音），并說“見了‘餅干’，就像見了我親弟弟一樣”。蕭乾與巴金、冰心保持了半個多世紀的可貴友情，當事人的密意回想可見于文潔若的《倆老頭兒：巴金與蕭乾》和蕭乾、文潔若的《冰心與蕭乾》兩書。

蕭乾的童年處于中國在帝國主義鐵蹄下茍延殘喘的時代，他作品中小我命運的悲歌無不折射著國度位置的衰敗。作為“暮生兒”的他幼時與母親相依為命，11歲痛掉母親，開端單獨闖蕩。他奔走在地毯作坊、羊奶廠和書店，在教會黌舍崇實黌舍里半工半讀。蕭乾小說中“搾取/被搾取”二元對峙的情境設置就是他年少時生長經過的事況的折射。受教會黌舍就讀經過的事況和年少接觸的基督教徒的影響，蕭乾往往將小說中的搾取者塑造為一些有錢人，或“洋人”“牧師”“布道士”，由此也取得“反基督教作家”的稱號。他小說中的被搾取者多為兒童、寡母，以及一些城市基層布衣如《花子與老黃》中的“老黃”、《鄧山東》中的“鄧山東”、《印子車的命運》中的“禿劉”等，這些人物配合構成弱國子平易近的人物群像。蕭乾自視為“邊沿人”，不時化身為《梨皮》中的“狗兒”、《小蔣》中的“小蔣”、《花子與老黃》中的“七少爺”、《鄧山東》中的“我”、《俘虜》中的“鐵柱兒”“荔子”、《籬下》中的“環哥”、《流放》中的“墜兒”、《矮檐》中的“樂子”、《夕照》中的“樂子”等貧弱兒童，反復品味年少時的悲苦記憶。蕭乾筆下的磨難兒童總與異樣凄慘的母親、姐姐等荏弱女性彼此依偎，而強無力父親腳色的空白不只合適蕭乾的實際生涯際遇，也包含著蕭乾對羸弱國度位置的無法。

“無家”與“弱國”的疊加減輕了蕭乾心坎需求傾泄的苦悶，以文學醫治心靈創傷的寫作目標使得蕭乾的小說瀰漫著濃烈的郁達夫式“自敘傳”特點。他不竭誇大本身的“憂郁”和“病態”，苦于無法走出極端情感——過度的積極熱忱和灰心厭世，時常徜徉在抒懷顏色濃重的小說中追求心靈安慰。小說中人物呈現高度形式化偏向，環哥與母親寄住在親戚家的故事設置呈現在《籬下》《矮檐》《曇》《夕照》多篇小說中。他的小說飽含對家庭溫情的浪漫想象和對窮人惡霸欺負良善行動的無情揭穿。面臨日軍鐵蹄下的平易近族危難，蕭乾一向憂?于若何將高度豐滿的小我感情與對國度年夜事的直接再現停止更好融會，1933年末他對巴金的挨近是他為心坎牴觸尋覓前途的征兆。他接收巴金的提出，調劑寫作途徑，盼望走出小我“小圈子”，進進人生“年夜圈子”。但是，對實際的極端掃興使得他不得不臨時遁進虛無的“夢之谷”，襯著了假名為“蕭若萍”的他在遠遠北國出亡時相逢并痛掉一場觸目驚心戀愛的真正的經過的事況。消失于國難暗影之下的詩意世界無法耐久，由于各類主客不雅原因，蕭乾這一階段的文學摸索戛但是止。

旅英七載，“棄文從聞”

1939年，時任噴鼻港《至公報·文藝》擔任人的蕭乾到倫敦年夜學西方學院任教（這也是老舍已經任教的處所），兼任《至公報》駐英特派記者。此后，任務與人事的變更、消息工作逐步取得的追蹤關心，加上感性層面的文學救國論和理性層面的客觀內傾創作的牴觸，終極招致他徹底離別小說寫作，專事消息記者任務。1942年夏，他辭往教職進劍橋年夜學國王學院攻讀碩士學位，在濃重的心思小說創作與研討氣氛中，他重投藝術本體尋求之懷抱，主攻英國心思派小說，這一選擇和他早年的文學旨趣是相符的。而當他熟悉到這些認識流作品“離開了血肉的人生，而變為抽象、情勢化、純智巧的文學游戲了”（李輝《浪跡海角——蕭乾傳》），又決然廢棄學業，全身心投進記者任務。

1944年后，蕭乾以戰地記者成分親歷諾曼底登岸、挺進萊茵河、結合國成立年夜會、英國年夜選、波茨坦會議、紐倫堡戰犯審訊等主要汗青時辰，寫下《進軍萊茵》《美國印象》《南德的深秋》等通信。1939-1940年間的“倫敦特寫三部曲”——《血紅的玄月》《銀鷂子下的倫敦》《牴觸交響曲》也為人稱道。在《銀鷂子下的倫敦》中，他寫道：“一個婦人由坍塌的衡宇底下被拖出來了，她一向比及得知本身那四歲的孩子平安無事才斷的氣，把悲痛托給了參軍隊趕回的丈夫。在統一天，他沒有了老婆，也沒有了爹娘同兄弟，懷抱著那咧嘴哭的孩子。”他將同情平易近生疾苦的人性主義情懷與器重生涯細節的文學視角凝聚為真正的而鋒利的白描筆法，寫出“有血有肉”的消息報道。空襲下受難的“活寶”英國度畜，戰鬥中大方、風趣、悲觀的倫敦大眾，六年歐戰之后急需向中國親人報安然的柏林留先生……聚焦平易近生、以小見年夜的選材，加上簡練沉著的消息式說話與想象和豪情兼具的文學式說話，使得他的采寫解脫了概念化報道寫作的窠臼，鮮活而活潑地再現了戰鬥佈景下的社會遼闊畫面與通俗底層大眾。用蕭乾的話說，陳述文學（消息報道）就是“鼓面上舞蹈”（丁亞平《分袂在新世紀之門——蕭乾傳》），即在真人真事基本上最年夜限制施展文藝筆法的優點。

在蕭乾旅英的七年間，內陸母親一向是他放不下的掛念，他竭盡所能應用各類機遇鼎力宣揚中國抗日。“作為《至公報》的記者，我幻想用我的滾燙的文字，熱一熱母親的四肢舉動。……而我夢魂繚繞的仍然是我的貧弱的內陸。”（蕭乾《我的年輪》）蕭乾在劍橋年夜學肄業時代常常餐與加入豐盛的“課外運動”，如爭辯會、片子學會、讀劇會、茶會等，伯特蘭·羅素和李約瑟都常請他往吃茶。蕭乾與威爾斯、艾克敦、喬治·奧威爾以及布魯姆斯伯里集團（the Bloomsbury Group）交好，尤其是布魯姆斯伯里集團，其以弗吉尼亞·伍爾芙和她的畫家姐姐瓦妮莎·貝爾為中間，聚集一批多來自劍橋年夜學三一學院和國王學院的常識分子私密空間如E.M.福斯特、T.S.艾略特、阿瑟·韋利等，傳承劍橋年夜學人文主義精力，可謂英國古代主義文藝活動的焦點氣力。在他們的熱忱邀約下，蕭乾停止了先容古代中國的一次次演講，振臂召喚國際同情舞蹈場地，這些英文演講年夜都被登載在英國報紙上，為中國爭奪了更多的國際同情。

1942年《結合國度配合宣言》的頒發標志著世界反法西斯聯盟正式構成，中國成為英國的盟邦，加上第一次世界年夜戰以來英國常識分子對單方面尋求科技提高行動和不雅念的反思，以及對西方哲學的摸索高潮，致使珍珠港事務以來，英國讀者想清楚中國的愿看絕後地激烈。蕭乾1942年出書的著作《磨難時期的蝕刻——古代中國文學俯瞰》（Etching of a Tormented Age: A Glimpse of Contemporary Chinese Literature）和編全集《中國而非華夏》（China but Not Cathay）惹起良多追蹤關心。1944年，他又接連出書文集《龍須與藍圖（戰后文明的思慮）》（The Dragon Beards Versus BluePrints〔Meditation on Post-War Culture〕）、編全集《千弦琴》（A Harp with a Thousand Strings）、小說集《吐絲者》（The Spinners of Silk，或譯為《蠶》）。他的這五本由相干演媾和文章合并的英文著作集中先容中國的新文學活動、抗戰文藝、近古代史和中漢文化相干常識，被人合稱“英倫五書”。蕭乾一方面期冀陳舊中國向古代東方的進步前輩迷信技巧進修，盡快解脫落后位置；另一方面極力重建古代中國抽像，以修改英國人以及東方人對古玩式中國的刻板印象。這五本書在英國取得重版，并有多篇書評頒發，《吐絲者》還于1947年在瑞士蘇黎世以德文譯本出書。

文壇多面手，一腔愛國情

1946年蕭乾回國，在上海、噴鼻港的《至公報》撰寫社論，兼任復旦年夜學英文系與消息系傳授。1948年，他餐與加入中國共產黨地下組織引導的《至公報》起義準備任務和中共對外宣揚刊物英文版《中國文摘》的編纂事務。同年，他將《至公報》“紅毛長談”專欄的文章匯集出書了雜文集《紅毛長談》。該書假托一個來自拉脫維亞的亡命商人、紅毛記者“塔塔木林”來察看20世紀40年月的中國社會實際，對那時中國人曾經習以為常的社會景象予以深入分析，極盡幽默和嘲弄之能事，展示了蕭乾譏諷雜文寫作的出色才幹。

新中國成立至1956年，蕭乾歷任英文《國民中國》雜志副總編纂、《譯文》編纂部副主任、《文藝報》副總編纂、《國民日報》和國民文學出書社參謀等。破舊立新的汗青變更使得蕭乾心境振奮，寫下多篇特寫，熱忱歌頌社會主義扶植。新中國成立前，蕭乾就寫下諸多觀光通信，那時的他，同心專心為了“褒善貶惡，為受踐踏者呼叫招呼，向暗中防禦”（蕭乾《人生采訪》）。蕭乾在國際遍訪回綏、魯西、湘黔、滇緬、嶺南、海陲等地，在國外萍蹤遍布西歐、美洲和南洋等區域，游歷中的所見所感謝發他創作了多篇反應社會實際的佳作。蕭乾在年夜學寒假時代，搭乘搭座貨車在平綏線上考核塞外風采，寫下他生平第一篇陳述文學《平綏道上》（新中國成立后他把標題改為《平綏瑣記》）。他在采訪過魯西的黃河決堤洪流災后，寫出《魯西流平易近圖》等一批反應平易近生疾苦的特寫名篇。在他的諸多通信中，《血肉筑成的滇緬路》是廣為傳頌的佳作，山川通信《雁蕩行》等別具特點，他的西歐疆場報道也最為眾人所熟知。為一塊饃饃你爭我搶的難平易近、在賑災中中飽私囊的官員、壯丁們用白骨肉肉展成的滇緬路……假如說，曩昔的暗中實際差遣蕭乾用如椽巨筆歌平易近生之哀哭，新中國的蓬勃景象則鼓勵他真心為之歡唱。

1951年頭，蕭乾餐與加入了湖南省岳陽縣的地盤改造。很快，他的長篇特寫《在地盤改造中進修》在《國民日報》頒發，描摹了中國共產黨顛覆封建田主階層、撐起農人腰板的社會畫面，獲得毛澤東主席的親筆推舉。數萬字的長篇英文通信《地盤回老家》在英文版《國民中國》連載，很快被譯為11種外文，以土改中的活氣中國無力還擊了東方世界對中國重生政權的成見。1956年，蕭乾隨作協拜訪團到內蒙古停止觀賞游覽，這也是他生平第三次離開內蒙古，受產生著劇變的新時期的感化和蒙古族成分的影響，蕭乾揮毫寫下《萬里趕羊》《草原即景》《時期在草原上奔騰》，歌唱本身祖師長教師活過的地盤上的翻天劇變。

1989年，鑒于蕭乾在中國文明史上的出色進獻，他被錄用為中心文史館館長。蕭乾號令結合全國32家文史館，配合編輯了《新編文史筆記叢書》。這套叢書共50冊，六千余篇，五百多萬字，匯編全國兩千多位文史館館員和館外的耆宿名人親聞、親見、親歷的清末至新中國成立的典故軼事，對補足野史具有主要意義。他還對各地請他寫序的來信一概“有求必應”，為《西北亞漢文文學年夜系》《中國古代文學名著叢書》等書寫下大批序文。1990年頭，在沉重的行政任務之余，八十高齡的蕭乾和老婆文潔若投身《尤利西斯》的翻譯，歷時四年乃成。這部譯作的出生代表了蕭乾多年文學翻譯工作的岑嶺。新中國成立后，蕭乾就不中斷地從事著外文翻譯任務，僅1956年就譯有《莎士比亞戲劇故事選》《好兵帥克》《年夜巨人江奈生·魏爾德傳》三部名著，并以譯筆流利、文字靈動著稱。面臨這部被譽為“二十世紀百部最佳英語小說之首”的傳奇作品的挑釁，在對原著的深入懂得條件下，他們的翻譯盡量保存了喬伊斯的說話作風和敘事技能，包含認識流伎倆和多說話混淆的特色。為便利讀者懂得，蕭乾佳耦還撰寫了厚厚的導讀冊和20萬字擺佈的注釋，說明其文明佈景、汗青典故和說話難點。《尤利西斯》的翻譯作為蕭乾20世紀40年月未竟“劍橋夢”的接續，在文潔若擔任“信”，蕭乾擔任“達”“雅”的互補一起配合中，成績了華語世界第一個《尤利西斯》中文全譯本。自稱副業是“溝通土洋”的蕭乾，還積極延續本身在20世紀40年月旅英時代的文明交通工作，屢次走出國門，出訪歐美及西北亞，餐與加入文明交通會議并頒發演講，先容中國的古代主義文學以及他的文學與消息思惟。

改造開放后的暮年蕭乾，以“盡量說實話，果斷不說謊言”為座右銘，不遺余力地撰寫回想散文，停止勇敢的自我剖解。代表作品有《未帶輿圖的旅人——蕭乾回想錄》《風雨生平——蕭乾口述自傳》等長篇自傳，以及《一本褪色的相冊》《點滴人生》《我這兩輩子》《八十自省》《一個悲觀主義者的獨白》等漫筆。尤其是《未帶輿圖的旅人——蕭乾回想錄》，以其平實文筆和真正的心坎裸露而廣受好評，也最為蕭乾所器重，在他的力邀下由美國漢學家金介甫譯為英文。該書還有漢學家丸山昇的日文譯本及其他語種譯本。

這，就是蕭乾。蕭乾稱本身為“介于文藝與消息之間的兩棲植物”。在頒發《夢之谷》之后，他離別小說摸索專事消息寫作；劍橋年夜學碩士學位得手期近，他又旋即廢棄，回頭趕赴歐洲疆場——這兩次人活路向的艱巨取舍，分辨對應中國國際抗戰周全迸發和英國的世界反法西斯戰鬥最為劇烈的時辰。他的經過的事況與決定，與夏志清所謂“感時憂國”的常識分子的命運重合，配合譜寫了國難時代常識分子為國為平易近的熠熠篇章。近代以降、“五四”以來的平易近族憂患內化在貳心中，跟著平易近族危機的加深，演變為更為光鮮的“國度至上”不雅念和中華平易近族的年夜情懷。這也是他在新中國成立之際義無反顧廢棄優渥待遇回到內陸的緣由地點。抗戰停止后，蕭乾再次回回對說話本體的尋求。他不時誇大，從20世紀30年月初踏文壇開端，他的終極鵠的是寫小說；到了40年月，野心仍然是在小說寫作上。改造開放后，蕭乾積極先容并翻譯認識流文學。他暮年屢次表達了對審美題目尤其是對說話的追蹤關心、本身昔時從事消息工作的權宜斟酌。他在采訪中不時提到“我還想寫一個長篇小說”，在文學自傳中不止一次表達本身的真正愛好在切磋文學說話，“我愛好消息這一行，可是我更愛文學創作”（蕭乾《回想我的創作途徑》）。暮年蕭乾的回想錄年夜多繚繞文學睜開，而較少對消息寫作停止總結。縱不雅蕭乾早年的文學旨趣以及他于20世紀40年月和新時代對認識流等英國文藝的專注摸索，蕭乾付與“消息”以接觸更遼闊人生面等目標，而獨留文學為本身真正愛好之地點。時期的變遷并未轉變蕭乾作為初志的文學信心，只不外在家國危難眼前，一切小我感情與偏心均需讓位于內陸的需求。

“在具有異樣經過的事況確當代常識分子傍邊，蕭乾是最多地議論本身的汗青的人”（賀桂梅《轉機的時期——40-50年月作家研討》），“倒臥”的“年夜鼻子”對本身的安慰被暮年蕭乾屢次講述，用來說明本身1949年決議回國的啟事。雖一度經過的事況風雨，他幾回再三誇大昔時選擇的無怨無悔。崇尚不受拘束的浪漫心性融為他骨子里對文學持之以恆的酷愛，伶丁無依的生長經過的事況，加上平易近國初年特別時期佈景下被輕視的“小韃子”成分，使得他對國度強盛的盼望非分特別激烈。“弱國子平易近”成分促使他將對母親的迷戀愈加傾瀉于對內陸的酷愛，旅英經過的事況將熔煉于蕭乾性命深處的國度不雅念變得更為感性。李澤厚曾將中國近古代史思惟史的基礎線索回納為“發蒙”與“救亡”的雙重變奏，“文壇多面手”蕭乾平生對文學與文明的尋求也可化約為“文學”與“消息”的此起彼伏。對于蕭乾這位“未帶輿圖的旅人”而言，在這首壯美樂章的譜寫中，“年夜音希聲，年夜象有形”，內陸恰是牽絆他平生的原點。

值得一提的是，蕭乾作為杰出的蒙古族作家，對平易近族故鄉的情感誠摯深摯，蕭乾遺孀文潔若將蕭乾文學館建在內蒙古年夜學恰是對他的懂得和玉成。自2008年景立起，內蒙古年夜學蕭乾文學館作為國際獨一一家集蕭乾文學藝術創作經過的事況和作品搜集、研討、展現為一體的文明場館，已成為我國一處周全記載和展現蕭乾文學文明和停止人文教導的主要文明場合。

［作者系內蒙古年夜學蕭乾文學館履行館長，本文系“蕭乾文學館開闢研討項目（10700-121007）”的階段性結果］

閑暇時，總要有幾本意天良儀的“枕邊書”陪著渡過，豐子愷的散文即是不錯的選擇。我很是愛好他筆下那些與後代相處的小故事，不只讓人看到他小樹屋作為父親對孩子的本性關愛，更讓人領略到作為一位文學、藝術大師的教導聰明和慈善仁慈。

豐子愷有6個孩子，還收養著一個女兒。然他從未感到苦，而是將孩子放在心中主要的地位。他在《兒女》中說：“我的心為四事所占據了：天上的神明與星斗，人世的藝術與兒童”。這讓人不由想起他的老友朱自清。一樣的孩子多，一樣的寫了篇《兒女》。同為父親，朱師長教師贊賞豐子愷的為父之道：“子愷為他家華瞻寫的文章，真是‘藹然仁者之言’”。

搞創作的人最需求寧靜，豐子愷可是可貴寧靜。好比，有次街瑜伽場地下去了賣小雞的，他目睹“四個孩子同時廢棄手中的筆，飛馳下樓”，而他留上去“扶起他們所帶倒的凳子，拾起桌子上滾下往的鉛筆”。孩子們鬧著買小雞，二兒子元草還哭了起來。這如果換道別的家長，不免要怒斥一番，而豐子愷追將出來的情況是：“孩子們見我出來，大師反轉展轉身來包抄了我”，還用“號令”的語氣喊著：“買小雞！買小雞！”豐子愷說本身毫無養小雞的愛好，可是他又感到在這枯寂的鄉居，逼迫孩子們和他一樣“隱居”非常殘暴，于是預計挑幾只小雞。他從一開端的“全無愛好”，到“一剎時我的心也圮絕了私密空間思慮而沒進在這些小植物的姿勢的美中，領會了孩子們對于小雞的酷愛的心境”，這種思惟與當今推重的“蹲上去與孩子措辭”的教導理念不約而合，可謂超前。

豐子愷視孩子們的說話為詩歌。他陪兒女們吃西瓜，5歲的兒子瞻瞻說：“瞻瞻吃西瓜，寶姐姐吃西瓜，軟軟吃西瓜，阿偉吃西瓜。”如許稚嫩的話語，凡人看來，無非小孩子信口之言，豐子愷筆下卻記載為：“這詩的表示又立即惹起了七歲與九歲的孩子的散文的、數學的興味”。3歲的阿偉，吃西瓜收回歡樂的聲響，他以為是“三歲的孩子的音樂表示”。有如許一位滿眼里都是愛的父親，頑童的一舉一動皆是憨態可掬，做他的兒女，又怎么會生長得不不受拘束爛漫且佈滿靈性呢？

豐子愷對孩子交流們的愛，不共享空間只寫進文章中，更留在畫筆下。他為12歲的女兒豐一吟畫的小像，女孩兒稚氣未脫，專注地提著羊毫涂鴉，配文曰：“盛年不重來，一日難再晨”；畫孩子們玩過家家，文曰：“妹妹新娘子，弟弟新官人，姊姊做伐柯人”……這一幀幀小畫，既是豐師長教師的藝術作品，更是記載孩子們生長萍蹤的可貴禮品。

作為父親的豐子愷，將孩子們的幼稚時代視為“黃金時期”，器重孩子們年少率性、無私等特性。到他們逐步“懂事”，開端忍讓貢獻的時辰，他反而無窮傷感，以為“我家將少卻了一個黃金時期的幸福兒”。這份對孩子誠摯的愛，為人父者皆感同身受。我記起本身及笄年華，某日在父親的賬本上，發明一行水乳交融的小字：“丫頭你能不克不及慢點長年夜！”那時不解，直至成年，體驗到成人世界的忙碌不易，不由淚盈——也許一切的父親，都盼望孩子無憂的童年長一些，再長一些。

豐子愷常日也用良多的時光來陪孩子們。他的悲憫、滑稽、和氣、胸襟，如夜來春雨，無聲潤心坎。讀豐子愷的散文，亦是一次濯洗心靈、熏陶心性的經過歷程，既可學他做家長，也可向他學做人。

摘要：1943年，陳家康、喬冠華、胡繩、茅盾在重慶集中頒發了幾篇以重樹“生涯立場”為焦點的文章，以反思戰時作家生涯立場為契機重塑“新文明”活動，使重塑自己成為反動話語建構的一部門。“發蒙”既是右翼文明人重塑“五四”新文明活動的話語資本，也成為重塑時的某種限制。喬冠華等人以“生涯”為切進點，使發蒙從實際落腳于實際，但自我經歷與個別性仍不成防止地成為“民眾”的掣肘。在“發蒙”話語已逐步不再是重塑“新文明”主流的20世紀40年月，喬冠華等人的闡釋卻將其作為構建反動文明活動方法，使以構建將來新中國文明為旨回的寫作念頭消隱在以轉變作家“生涯立場”為指向的實際訴求中。

要害詞：20世紀40年月；重慶；“生涯立場”；“新文明”

1943年，《新華日報》、《群眾》周刊以及郭沫若主編的《華夏》雜志上分辨刊發了幾篇關于從頭確立“生涯立場”的文章。1這幾篇文章頒發后，在那時的年夜后方有著不小的影響力，1944年西北出書社將其集結成文集出書，銷路也很好。2會商“生涯立場”在年夜后方并非新穎事，能惹起這般反應與這組文章的執筆人陳家康、喬冠華、胡繩、茅盾皆為那時重慶右翼文明界的代表人物有關。而這些文章的集中涌現也緣于他們那時在重慶的親密接觸和交通。3

關于這幾篇文章的寫作念頭，以往的研討往往幾筆帶過，且多依據幾位執筆人本身的記敘。喬冠華曾回想說，寫作《方生未逝世之間》這篇文章想要答覆的中間題目是：“年夜后方的提高作家的前途畢竟在哪里？”4除了針對國統區自己的題目外，據胡風回想，這些文章或也意欲對延安有所照應，5但從舒蕪此后的記敘來看，喬冠華等人那時對延安反教條主義內在的懂得并不確實。6此后研討中對這些文章寫作念頭的爭辯，也集中在它們是受年夜后方仍是延安影響更多，7疏忽了文章自己的表達。

從幾位執筆人的表述來看，寫作這些文章是幾重原因交疊的成果，正如喬冠華所說，文章“觸及的題目很廣”8。熟悉到這些文章寫作佈景與念頭的復雜性，或許有助于從頭探尋這些文章內涵的寫作動力，文章中呈現的高頻詞“生涯立場”和“新文明”分辨對應著文章的實教學場地際訴求及隱含其下的反動話語建構的意圖，而二者所組成的張力關系恰是本文的切進點。

一、“戰時生涯”反思與“新文明”重塑

1943年，年夜后方刮起文壇“頹風”，這股“頹風”既包括作家的“思惟苦悶”，還指向其他凌亂的思惟狀態。9茅盾就曾專門撰文批駁初級興趣在文壇的“盛行”10，喬冠華在《方生未逝世之間》的開首也談到年夜后方常識分子的精力危機，其焦點詞為“麻痺”“倦怠”“低沉”11。文壇的各種弊端及作家的精力狀態與戰時生涯密不成分，正如茅盾所感喟，作家思惟上的苦悶是由于物資生涯的艱巨和出書業的瘠薄。12

作家若何在面對物資匱乏、生涯動蕩等一系列困難時維系生涯與創作，自抗戰周全迸發以來就備受追蹤關心。13喬冠華等人談及的文壇“頹風”也應是年夜后方積習已久的題目。年夜后方常識分子過錯的生涯立場在喬冠華、胡繩等人的筆下年夜致分為兩種：一種是奴性的、奸商功利主義的生涯立場；一種是迴避實際的、麻痺的個別化生涯立場。比之前者，后者在戰時周遭的狀況下更是他們批駁的重心。就1943年而言，那時不乏“戰時生涯”的會商，除往物資生涯的艱巨，年夜后方生涯的題目也在于“茍安適樂”14。比擬主意從經濟開支與行動層面調劑頹靡的戰時生涯，喬冠華等人更偏向于從思惟文明層面追求處理道路。

過錯的生涯立場是一種征候，而在生涯表象之下涌動的則是文明的淵流。同時，追隨新的生涯立場也是重構新文明必定發生的實際訴求，是以重構“新文明”才是改正生涯立場的要害。喬冠華在《論生涯立場與實際主義》中開門見山地寫道：“我們要除舊，我們要布新，我們要做人，我們要樹立不受拘束自力新中國的新文明”15。而史任遠16在為文集《方生未逝世之間》所作的序中也稱“這里的六篇文章是我國新文明活動成長的新階段上最佳的收獲”17。他以“新文明”為焦點來統攝六篇文章的宗旨，恰是由於這些標題聚焦在“生涯”上的文章現實都在切磋若何構建新的文明形狀的題目。

由此，喬冠華等人對戰時作家狀態的批駁以及他們自20世紀30年月就開端停止的“五四”新文明重審以“生涯”為軸心得以交匯。在反思“五四”新文明活動時，他們以為其重要弊端正在于作為一場群眾的文明活動卻與民眾相分別，偏于小我化，沒有真正將思惟轉化為轉變民眾生涯的動能，這種反思的條件是將“五四”新文明活動視為一場以傳佈“迷信”“平易近主”為宗旨的思惟文明上的“發蒙活動”。將“五四”新文明活動懂得為一場“發蒙活動”，自己就是后來者對其停止汗青闡釋與塑造的成果。18喬冠華等人將“五四”新文明活動不言自明地視為發蒙活動，恰是由於顛末後期的闡釋和塑造，這種懂得簡直已成為一種認知中的“前常識”。自20世紀20年月末以來，右翼文明人就開端將新文明活動稱為發蒙活動，“發蒙”的雙面性由此展示。一方面它合適闡釋者的文明等待與欲借用的文明資本；另一方面，“發蒙”在“五四”新文明中所浮現出的不完美性，又使得闡釋者取得批評和超出“五四”新文明的空間。

對戰時常識分子生涯狀態尤其是生涯立場的批駁，為喬冠華等人供給了重塑“發蒙”的契機，在此經過歷程中，對“道家”批評的缺乏則成為其批駁“五四”新文明發蒙缺點的靶子。如前所述，他們將過錯的生涯立場視為文明的征候。在追溯其思惟本源上，奸商功利的生涯立場與儒家文明密不成分，而麻痺避世的生涯立場則是道家文明所致。而這種避世立場更接近于虛無，它甚至不是對實際世界的否認，只是企求本身思惟的擺脫。19他們以為后者在日常平凡或不顯明，但在戰鬥的惡劣周遭的狀況下卻浮出水面，這恰是由于新文明常識分子只知批評儒家而疏忽了批評道家。是以，“五四”新文明活動與民眾相分別的題目也與對道家所繁殖的“本位主義”思惟批評缺乏親密相干。

在戰鬥周遭的狀況下，喬冠華等人以為對道家批評的缺乏曾經不是小我的思惟題目，而是平易近族危機的題目。他們的反思是雙重的，既有對“五四”新文明活動發蒙缺掉的反思，也有對傳統平易近族文明的反思。現實上，新文明人對道家并非沒有批駁。若有學者就指出陳獨秀早在1918年所寫的文章中就提出“古說最為害于中國者，非儒家乃陰陽家也”20。同年，《新青年》同人也集中撰文批評道教，但對這一點此后確切少有人問津。不外，《新青年》同人對“道家”與“道教”并未做區隔，他們在批駁中所言的道家也多指道教。21對此，喬冠華特地指出他們所批駁的是以莊老為皈依的道共享會議室家而不是崇尚黃老的道教。且以為前者才是導向“本位主義”的本源，而后者則傾向于科學。

但對傳統文明的批評立場也使他們與年夜后方右翼文明界的批駁導向有相異之處。自1940年《新平易近主主義論》一文在延安頒發后，重慶的《新華日報》《群眾》周刊也陸續頒發和“新平易近主主義文明”相干的文章。此中比擬令人注視的是《群眾》周刊在1943年7月16日和31日分兩期頒發的《平易近族化題目會商特輯》，合計十五篇文章。這些文章觸及新文明扶植、“平易近族化”內在及“中國風格與中國氣度”若何發明等題目，并由此睜開對“五四”新文明活動反傳統的保守性的批駁。20世紀40年月，年夜后方右翼文明界多批駁“五四”新文明活動對傳統文明的批評過于保守，喬冠華卻以為在面對平易近族危機的時辰，更應對平易近族傳統文明做進一個步驟反思，以轉變過錯的生涯立場，建立新的生涯立場——“生涯的三度”。“生涯的三度”是1943年陳家康在以嘉梨為筆名22頒發的《國民不是一本書》一文中提出的，它精準地歸納綜合了這組關于生涯立場的文章的宗旨。“生涯的三度”即指生涯的廣度、深度與密度，分辨指向“擴展生涯范圍”“加深生涯經歷”與“用全部心地往關心國民的命運”。23

在對“三度”的闡釋中，比擬廣度和深度，密度被舉高到更主要的地位。總體來看，新的生涯立場誇大參與現實生涯并與民眾慎密相連。喬冠華、胡繩等人由此凸起他們所構建的新文明分歧于此前的屬性，“不受拘束自力新中國的新文明”不只是“迷信的”“平易近主的”，更是“民眾的”，“它的根源重要的是來自國民”，24而“生涯的三度”就是完成這種“新文明”的詳細方法。這種新的文明構思不只是為處理年夜后方文壇的弊端，也是為平易近族危機下的年夜后方常識分子尋覓思惟前途。

“民眾”成為20世紀20年月末尤其是30年月以來右翼文明人反思“五四”新文明的要害詞，也意味著其在普通意義外被付與了政治性與社會性內在，25以確證倡議新的反動與文明活動的需要性。喬冠華等人對“五四”新文明的反思，并不只逗留在批駁其反傳統文明的不徹底性上，更重要的是以“新哲學”調換“五四”新文明的思惟內核，即以馬克思主義的唯物辯證法與唯物史不雅作為新的文明活動的思惟基本。新哲學自己也是一種生涯立場，是一種“真正的能發明出迷信、平易近主和民眾的新文明的思惟系統”26，而這也使對“五四”新文明活動的重塑可以或許真正歸入反動話語建構中。

二、“生涯立場”與反動話語的建構

自20世紀20年月末以來，右翼文明界對“五四”新文明活動的重估與將“五四”視為資產階層反動的產品是一體的。而在普羅文明、民眾文明這股新的反動文明活動海潮的鼓起中，1927年的年夜反動掉敗無疑又起了助推感化，或許說反證了倡議新的反動與文明活動的需要性，進而激發了比擬保守的反動情感。

1932年，瞿秋白就在“五四”相干的闡述里提出應由無產階層引導的新的文明反動代替資產階層的文明反動活動。271933年，留念“五四”十周圍年的文章中也不乏如許的論述，以為“五四”已成為曩昔式，“它的汗青義務曾經盡完，我們用不沉迷戀曩昔，應當認清今朝的義務，作堅苦的斗爭！”281936年，由張申府、陳伯達倡導，此后又有何關之、艾思奇、胡繩等人介入的新發蒙活動在20世紀30年月的文明活動轉向中起到不成疏忽的感化。固然它也以批駁“五四”新文明活動的民眾缺掉為條件，但它并不以為“五四”的發蒙義務已完成，相反指出發蒙需求在新的文明活動中延續，是以活動倡議者也將新發蒙活動稱為“第二次文明活動”。其焦點要義是以“新哲學”代替“五四”新文明活動原有的實際基本，即“情勢邏輯”。

新發蒙活動的介入者以“發蒙”為關鍵構建起“五四”新文明活動與“第二次文明活動”間聚會場地的聯繫關係，同時將“新哲學”作為“第二次文明活動”的思惟內核，并以建構反動認識形狀為實際目的，29從而使對“五四”發蒙的反思成為反動話語建構的一部門。

喬冠華等人基礎延續了新發蒙活動的思緒，他們在構建新的文明活動的同時，試圖完成對“五四”新文明活動哲學思惟內核的轉換。早在胡繩介入新發蒙活動時，他就批駁了“五四”新文明活動的實際基本，并將其視為“致命的弱點”30。而喬冠華等人對“情勢邏輯”的批駁是出于其作為抽象的實際無法對實際生涯發生影響，使“五四”新文明活動離開了民眾的生涯。是以，喬冠華將其稱為“漂浮在腦里”31。新發蒙活動的介入者和喬冠華等人以為“情勢邏輯”作為抽象實際也是一種“唯心論”，不難導向“本位主義”。

單一地將“情勢邏輯”作為“五四”新文明活動的思惟基本并加以批評，天然有所偏頗。現實上，新文明活動成員諸如《新潮》同人，就批評過東方傳統情勢邏輯及其包括的形而上學的思惟基本，與20世紀30年月中國常識分子以唯物辯證法批評情勢邏輯“構成有興趣味的照應”32。但在喬冠華等人的批駁邏輯下，道家思惟和“情勢邏輯”是戰時常識分子“本位主義式”生涯立場構成的兩層緣由。由此，他們以為“五四”新文明活動本身的思惟局限使其不成能真正完成發蒙義務，倡議新的文明活動因此有其需要性。

在批駁邏輯上，喬冠華等人與新發蒙活動介入者附近，但二者的著重有所分歧。后者雖將新發蒙活動稱為“第二次文明活動”，但重要以對“新哲學”自己的闡釋為重心。不外這并非意味著“新哲學”被視為純實際而被置之不理。“新哲學”在20世紀30年月的風行33與“反動”“民眾化”是慎密相連的，當其被譯參與中國之時已存在“中國化”的命題與趨勢，而到了40年月更被應用于“求索中國式反動成長途徑”34，也即胡繩所說是“用來做轉變實際的兵器的”35。新發蒙活動的介入者也提到若何將“新哲學”詳細化的題目，但未做延長，而喬冠華等人提出新的文明假想，恰是以試圖處理年夜后方常識分子的生涯立場題目為條件，實際處境促使他們思慮“新哲學”若何能與“生涯立場”相聯合。

所謂“生涯的三度”恰是要透過詳細的生涯立場來浮現主客不雅的辯證同一關系，生涯的廣度和深度著重于感性，生涯的密度著重于理性。他們在文中誇大要將感性生涯與理性生涯相聯合，將深刻生涯與堅持對生涯的感到相聯合，并以為由此可完成客觀與客不雅、實際與實行的同一。反之，過錯的生涯立場，不論是迴避實際仍是奸商的功利主義都是主客不雅不克不及相同一的成果，即過于倚重客不雅周遭的狀況，同時客觀方面又過于懦弱。

感性生涯與理性生涯的聯合現實就成為“新哲學”的具象化浮現，或許說是一種潛伏性調換，在戰鬥周遭的狀況下若何讓“新哲學”下沉到“生涯立場”之中顯得更為急切。此后，“生涯立場”系列文章也因倡導“理性生涯”而被視為是舒蕪頒發《論客觀》的佈景。但從這些文章中的表述來看，倡導“理性生涯”是以誇大主客不雅的聯合為基本，只不外與新發蒙活動階段比擬確有從重視“感性”到“理性”的偏移。20世紀30年月，張申府等人在文中屢次提到把“感性”作為新哲學特征之一的主要性，36胡繩也專門撰文《談感性主義》誇大這一點。是以，感性主義被看成“發蒙”的旗號，付與發蒙“反科學”“反復古”的合法性。37而到40年月，在抗戰佈景下，尤其面臨年夜后方常識分子的精力麻痹，喬冠華、胡繩等人在文中卻非分特別誇大“理性生涯”，試圖以此種方法開釋人的性命力，恢復對生涯的感到。同時，從他們那時所介入的思惟論爭也可看出其對于“理性”在這個階段被弱化的隱憂。

喬冠華等人在文章中都批評了馮友蘭的“新理學”，并繚繞其“貞元六書”中的“理”和“感性”題目睜開。這些批駁固然著重點分歧，但都以為馮友蘭的“新理學”鑒戒了道家的“以理化情”說，而道家本就是喬冠華等人的批駁對象。他們以為“以理化情”是招致道家避世冷淡的思惟本源，行將感情、情感都歸入感性范疇之中。除了馮友蘭的“新理學”，對“感性”過于著重的還包含那時新哲學外舞蹈教室部的唯“唯物”的思惟偏向。唯“唯物的思惟”望文生義，即只以“客不雅”和“感性”為重，論者不談性命力，鄙棄感到。陳家康以為這種哲學不雅念的最基礎題目不在于只誇大客不雅、疏忽客觀，而是把客觀與唯心混為一談，疏忽了客觀所具有的物資性。38

顯然，當喬冠華等人對“五四”新文明的“情勢邏輯”加以批駁和調換時，也試圖防止“矯枉過正”。他們逐步覺得過度誇大“感性”會招致“理性生涯”的缺掉。假如感性生涯與理性生涯不服衡，即堅持感到與深刻生涯不克不及相均衡，“新哲學”也就無法真正落實于生涯立場之中。

從文明反思到思惟內核的更替也是使“五四”新文明重塑漸進深刻的經過歷程。對其思惟內核的調換既為突顯新的文明活動與“五四”新文明活動的性質差別，也為“五四”新文明的延續保存空間。這也使喬冠華等人融進了年夜后方右翼文明界“五四”重塑的全體氣氛之內，但同時又在某些層面下游離其外——那時年夜后方的右翼文明界多從反動性質角度批駁“五四”。20世紀40年月的“五四”重塑隨同著《新平易近主主義論》的頒發也浮現出新的變更，“五四”成為新平易近主主義反動的出發點，意味著它與新的反動活動被建構起內涵的自然的聯絡接觸。年夜后方右翼文明界對“五四”新闡釋的接收在初期有必定誤差，潘梓年在1940年的“五四”留念文章里將“五四”與“新平易近主主義反動”相區分，仍從資產階層反動性質角度對前者停止批駁。39但無論是將“五四”與新的反動活動相區隔抑或是內化于新的反動活動之內，都意味著“發蒙”在“五四”新文明重塑的汗青過程中已逐步淡出。

喬冠華等人顯然更偏向于從思惟文明的角度對“五四”加以反思，并以“生涯”付與發蒙新的闡釋空間，從而使其更多落實于實際生涯。這也意味著在這一時代，重塑“五四”新文明并將其歸入反動話語建構的經過歷程中，有著分歧的實行方法。喬冠華等人將“新哲學”融于“生涯立場”之中，既為防止從頭落進“實際”的窠臼，也是他們為處理年夜后方文壇“頹風”等題目所開出的一劑解藥，亦是在追求與新的文明形狀相婚配的文學情勢。讓文藝任務者將“生涯的三度”建立為生涯立場與創作尺度或許并不艱苦，並且在他們看來這也是推動“新文明”與“新文藝”民眾化的比擬幻想的計劃，但落實于創作中時卻又不得不面臨年夜后方的實際周遭的狀況、自我與民眾的沖突等多重困難。

三、書寫“生涯”與重塑“發蒙”的窘境

20世紀30年月，隨同新的反動與文明活動對“民眾”的召喚，文學創作也主意“要沖到民眾的身上往！”40從20年月末的“反動文學”論爭到30年月的“文藝民眾化”會商，“民眾”逐步成為這一時代文學會商的焦點，而民眾與生涯在會商中不成朋分。但與40年月的“生涯”會商分歧，30年月更追蹤關心對民眾的主體認知。或許說從30年月到40年月有著如許一種潛伏的轉換，即前者更多從民眾進進生涯，后者則試圖從生涯往切近民眾。

1938年頭，七月社組織了一場關于抗戰文藝的座談會，“作家與生涯”是此中的主要會商命題。41丘東溫和聶紺弩在座談會上都表達了真正進進火線生涯與寫作間存在沖突的憂?，前者擔心往了火線無法寫作，后者苦于沒無機會往往火線，文學創作缺少嚴重的生涯。而喬冠華等人則基于年夜后方的客不雅現實提出“處處都有生涯”，作家可以描述年夜后方的生涯。他們將創作視野疇前方又移挪回后方，作家們在抗戰初期無法描述火線生涯的焦炙在他們這里似乎并不存在，或許說曾經消散。其地點意的是，這種“生涯”能否與民眾相連，能否具有除個別以外的遼闊生涯視野，以此糾偏隱含在文壇“頹風”之下的“超然的藝術不雅”以及“五四”新文藝偏于“個別化”的寫作弊端。而在另一層面上，喬冠華等人并沒有那么顯明的年夜后方書寫焦炙，也在于他們的眼光不只投注在當下，在戰時生涯以外他們同時嚮往著新中國的新文明與新文藝。是以，他們提出的新文藝情勢也就成為將來幻想的文學情勢的一種投射。

喬冠華等人對若何以“生涯的三度”為焦點停止創作的闡釋各有著重，但可以年夜致回結為以下幾個層面：在題材上，以民眾的生涯及民眾所關懷的題目為書寫對象，即表示生涯的廣度；在內在的事務上，要包管內在的事務的“真正的”，不只是書寫生涯的表層，更要“闖入”到實際生涯中，即表示生涯的深度；在感情上，要在創作中吐露出對民眾的真情實感，即表示生涯的密度。從這幾個層面看，喬冠華等人與抗戰初期胡風等人在座談中所表達的書寫生涯的請求基礎分歧，只是絕對凸起了“密度”，即在描述生涯時重視感情的掌握，要表達出與民眾的感情共識，請求不只“用腦筋”往同情民眾，更要“專心”切近民眾。詳細而言，在創作中要切近情面，感到情面，應用大眾的說話表露出本身的愛憎，要能喚起人們的熱鬧的愛憎之情，使讀者“能哭能笑，并能懂得”。42

痛感于那時年夜后方作家的精力麻痹，喬冠華等人在憂慮文學無法書寫遼闊生涯的同時，也擔心文學書寫遼闊生涯時缺少理性氣力。按陳家康所說，自抗戰以來，確切有作家“為充分生涯”往往了後方，但拋開沒有創作出文學作品不說，連“生涯”都沒有，由於他們對生涯的“感到”曾經麻痺和消散。43也正是以，喬冠華等人在文章中對“天然主義”的寫作方法有所批駁和警戒。他們并非只是批駁“天然主義”這種創作方式，也是針對那時創作中的某種偏向。這種“天然主義”式的創作或為糾偏“超然傍觀”的創作立場，但胡繩以為這二者實質上并無分歧。44陳家康就在那時寫的另一篇文章里，辯駁了艾蕪的一個文學創作公式，即“資料+客觀的思惟情感+抽像化=文學”45。這個公式既有客不雅也有客觀，但陳家康以為艾蕪是把客不雅資料和客觀立場做了朋分，46而對文學創作而言，客觀的生涯立場以及抽像表示本就包括于資料傍邊了。陳家康不以為艾蕪是天然主義者，但以為他在創作不雅上有天然主義或許刻板寫作的偏向。

1943年末，延安方面批駁了這些文章中的“理性生涯”與重視感到浮現出的小資產階層興趣，重慶方面給出的回應是立時整改。47那時重慶右翼文明界正在進修《在延安文藝座談會上的講話》，同年《新華日報》上關于文學與民眾、生涯的相干文章也顯明增多。同喬冠華等人的文章類似，這些文章也都切磋文學若何和民眾聯合以及若何經過實際生涯進進民眾，但文章中的實際生涯曾經更多指向“村落生涯”48。別的，這些文章雖也談及文學創作中感性與理性聯合題目，但卻并未凸起誇大“理性”。甚至有文章直接將1943年以來民眾文學的新意向總結為“文藝任務者的面向群眾，文藝走上工農民眾化”49。在此種氣氛下，喬冠華等人所談及的“理性生涯”非分特別受注視。

有興趣味的是，史任遠在文集《方生未逝世之間》的序文中對這些文章的評價恰好是以為它們承續了此前曾經睜開的“富于汗青意義的文明任務者自我改革的活動”50。這種評價的兩重性，很年夜水平上也是緣于這些文章中“民眾”定位的含混性。面臨民眾，喬冠華等人提出了“自我改革”的意愿與訴求，在此種語義下民眾被付與了“無產階層”顏色。而當民眾作為普通群眾時，又成為被領導的腳色。這種“發蒙者姿勢”也吐露在對“生涯”書寫的兩重描寫上。喬冠華等人雖并未將“生涯”局限于工場、鄉村，但所謂“理性生涯”轉

商務印書館2019年版《徐志摩選集》手札卷新增一通《致李祖韓》，編者標注輯自2008年的拍賣圖錄，寫作時光待考，全文如下：

冊頁十五葉敬乞便啟祖韓兄收

志摩拜干

對比手跡原圖，“敬乞便啟”應作“敬乞便致”。“拜干”作為傳統函牘用語意為托人轉交，這張條子是徐志摩托他人將工具交予李祖韓，自己不克不及定名為“致李祖韓”。

早在1997年的朵云軒“97春季中國藝術品拍賣會”上，便呈現過一通徐志摩給李祖韓的手札，《徐志摩選集》掉收：

祖韓我兄：

我病了半個月，早想來看你，至今不曾如愿。不久良鄉栗子又要上市了，我要替我父親設法一百葉名家信畫的事，想來老兄不曾忘卻。這事得多多仰仗你，你是忙人，但只要忙人才幹做成事，像我這懶人有半點所用？今托瑞午兄帶奉冊頁十五張，拜托令兄妹而外轉求熟悉諸年夜名手。能得早畫得更為佳妙，我父親天天在渴望。遲延先是我的欠好，我這里事後磕頭叩謝了。

志摩敬候

星二秋君弟 均念

“托瑞午兄帶奉冊頁十五張”正與條子所述“冊頁十五葉”相合，表白兩者原為一體，“拜干”的對象是翁瑞午。

“秋君弟”即李祖韓胞妹李祖云，字秋君，兄妹皆擅國畫，著名滬上。居住北京時，徐志摩結識了劉海粟、李毅士、汪亞塵、王濟遠等上海美專教員，偕陸小曼假寓上海后也同美術界中人時有過從。1919年徐志摩在美國留學時代已和李祖韓堂弟李祖法瞭解，與李祖韓親密交往的契機是1929年教導部在上海舉行的第一次全國美術博覽會。徐志摩李祖韓均為美展總務委員，從昔時1月起配合介入了準備任務。由徐志摩、陳小蝶、楊清磬、李祖韓四人合編的《美展》三日刊于4月10日美睜開幕當天刊行，登載美術作品、美術史和鑒賞常識、對藝術的心得看法等。美展上展出的除今世藝術家的“出品”外，還將加入我的最愛者供給的現代精品作為“參考品”擺設，成立包含徐志摩和李祖韓在內的參考品部委員會，擔任征集保管，在會場輪番值班。4月14日，徐志摩之父徐光溥（申如）和翁瑞午一路在參考品部值日。美展終結后，四人又持續主編周刊《美周》，7月1日出書。王濟遠、江小鶼等人開辦的藝苑繪畫研討所1929年3月3日曾組織藝苑春宴雅集，徐志摩、李祖韓李秋君兄妹均參加。7月上旬，藝苑繪畫研討所籌備古代名家信畫博覽會，徐志摩和李祖韓都擔任出售字畫劵，籌募基金。9月展覽如期舉辦，《美周》第11期特設“藝展專號”。從徐志摩同李祖韓的來往來看，代徐申如向其征求字畫，時光應不早于1929年。

栗子成熟于春季，夏丏尊在《良鄉栗子》一文寫道：“歷來有‘良鄉栗子，難熬日子’的鄙諺，每年良鄉栗子上市，嚴寒就隨著來了。”徐志摩信中說“不久良鄉栗子又要上市了”，應寫在進秋前。糖炒栗子是上海風行的時令小吃，1909年《丹青日報》連載的“營業寫真”系列中有小販用年夜鍋長鏟翻炒栗子的場景，一桶栗會議室出租子上標榜“真正良鄉”，配詩稱“魁栗不及良鄉好”。北京東北郊房山一帶特產板栗，味甜殼薄，為制作糖炒栗子的上選。本地的栗子從鐵路沿線的貿易中間良鄉縣發往外地，故而被冠名“良鄉栗子”。良鄉的栗子由天津運到上海，也被打上了天津印記。1912年《平易近權畫報》繪有上海的栗子攤，上書“天津良鄉”。但如許的招牌使得不明就里的人將良鄉當成栗子別號，呈現了“炒舞蹈場地良鄉”的幽默說法。1925年10月1日，徐志摩接辦《晨報副刊》時頒發宣言《我為什么來辦我想怎么辦》，表現要進步稿酬，讓大師“可以多買幾包糖炒良鄉吃”，即出此典。

徐志摩生病半個月，無法親往造訪李祖韓，不似在1929年夏秋間。1929年7月8日徐志摩給劉海粟的信說“邇來懶惰得懷疑成了病，成天昏昏的”，文債如山，預計暑后當真幹事。8月22日又寫道“接著年夜暑天來的是一只極兇的秋山君，熱的人頭昏心軟，的確連筆桿兒都舉不起來”，并沒說本身真的生病了。1931年2月，徐志摩只身赴北平任教，7月14日回到上海，與北平的胡適頻仍通訊，告訴現狀。徐志摩7月16日自述連日咳嗽，7月25日時咳嗽已個人空間好，8月23至25日發熱躺了兩天，27日已惡化，9月2日從老家回滬。可見1931年暑期他沒有持久臥病的經過的事況。1931年7月4日，徐志摩從北平寫給陸小曼的信提到“往年炎天我病了有三禮拜”。進秋前徐志摩曾經病了半個月，最合適這一情形的是1930年。

這通致李祖韓信共兩瑜伽場地頁，分辨寫在印有云紋的金色和粉色箋紙上。2012年版《中華書局加入我的最愛古代名人手札手跡》書中影印了一通徐志摩給中華書局編纂所擔任人舒新城的信札，系用同款金色云紋箋紙書寫。此函鈐蓋中華書局簽收章，收件每日天期為1930年8月9日。據應用的信紙判定，徐志摩致信李祖韓也應在1930年8月擺佈。

1930年7月19日，海上名人在年夜華飯館設席接待梅蘭芳訪美回來，徐志摩、胡適和李祖韓胞弟李祖夔都列席了宴會。不久徐志摩便病倒了，7月26日胡適日誌記錄往“看志摩的病”。2014年版《史料與闡釋 貳零壹貳卷合刊本》收有段懷清輯校的徐志摩致中華書局函35通，盡年夜部門寫于1930年。此中題名“弟志摩倚枕”“星三”的一函，開首自述“地利奇熱，弟復病熱，徑口困窘床席”，并談及已檢閱校對完曾虛白翻譯的《斷橋》書稿。下一通題名“星一”，中華書局1930年7月29日收到，信中說“賤體已愈承念”。曾虛白譯《斷橋》支出徐志摩為中華書局主編的新文藝叢書，1931年2月第一版。病熱臥床的“星三”應即1930年7月23日。由此揣度，致信李祖韓時病了半個月的“星二”，為1930年8月5日。

徐申如想求得名家信畫一事，現存其他徐志摩手札未說起。徐申如是海寧硤石遠近馳譽的紳商，清末曾被選浙江省咨議局議員，積極介入處所自治，平易近國時任硤石商會總理，運營絲綢業、醬業、電業等多種實業，并創辦銀號，擔負銀行董事。徐申如自己欠好字畫，胞兄徐光濟（蓉初）熱衷彙集古籍和金石書畫，家中建有“紫來閣”圖書館。1923年徐志摩曾推舉徐蓉初購置陳師曾遺畫，并請梁啟超在徐蓉初加入我的最愛的林則徐手跡上題跋。美展擺設的參考品里或許就有徐蓉初的家躲。但需求整整100張，不似為徐蓉初網羅躲品，應有特別用處，更能夠是拍賣籌款，用于慈悲工作。徐申如在上海餐與加入過杭屬同親會和海寧同親會，1920年月到19共享會議室30年月屢次為災荒籌賑。1930年2月，上海畫家倡議蜜蜂畫社，李祖韓系干事之一，社約規則社員對字畫助賑應盡任務。3月，蜜蜂畫社同人曾為馬跡山籌賑字畫會捐助作品。4月，旅滬全浙救災會委員會推李祖韓等五人任博覽會字畫部主任。徐志摩向交游遼闊又熱情公益的李祖韓乞助，是恰到好處的。